红色国画强渡大渡河

《强渡大渡河》

作者:傅抱石

傅抱石证明了传统国画技法也可以表现革命题材。

作品简介

傅抱石的国画《强渡大渡河》再现了红军长征途中强渡大渡河的场景，在画面构图中，汹涌的大渡河水礁石，悬崖峭壁几乎占据了画面所有的空间一搜载满红军战士的小舟正朝对岸驶去。这艘小舟在大自然面前显得极为渺小似乎马上就要被汹涌的大渡河水吞没，但仍奋勇向前，体现了红军英勇无畏的精神。

画家介绍

傅抱石（年10月5日—年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。

技法展示

抱石皴用于表现湍急的河水

在傅抱石的水墨创作中，有一项特有的技法，就是以画家本人名字命名的“抱石皴(cūn)”。在《强渡大渡河》这幅作品中，“抱石皴”被用于表现大渡河湍急的水流。“抱石皴”意在采用侧锋用笔，在纸面上刮擦出一种风雨飞溅的肌理。

一叶小舟横渡大渡河的险境

但在这样的险境当中，我们却看到整齐的船桨排列在船侧，船头站立的一人正挥手指向前方，这些细节通过视觉传递，在观众心中埋下了稳步向前的胜利信念。

明暗对比突出险峻

此外，画面中的天光水色并非传统文人画那种闲适的湖光山色，而是在凌晨的逆光中，以明暗突出大渡河和对岸山峰的险峻。傅抱石在阴阳向背的处理方法上，有别于传统，从而营造出一种富有现代性的情境，而这种方法恰恰能够契合“强渡大渡河”这一事件，凸显触动人心的戏剧冲突。

构图分析

作品中，画家还采用了俯视的视角，更加剧了渡河的险势。居于画面中心的是一叶小舟，河水已经与船舷齐平，对岸的岩壁虽然只截取了局部，但是画家运用了斜向一侧的笔锋，将如刀劈斧凿般的感觉淋漓地呈现出来。山石的走向与横渡大渡河的小舟形成纵横相交的张力。

作品主旨

十八勇士强渡大渡河的英雄壮举，不仅是中国革命战争史上最耀眼的一页，也创造了人类战争史上的奇迹。而相应地，傅抱石的画作《强渡大渡河》也成为彰显红军大无畏精神的不二写照。

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