作家孙其昌作词桃花在来的路上歌词赏析

一、禁不住回头望那——桃花在来的路上 　　

实验心理学诸多研究表明，外界信息输入大脑时的顺序，在决定认知效果的作用上是不容忽视的，最先输入的信息作用最大。歌曲的标题是最先输入读者大脑的，是内容与读者心理的第一个接触点，从歌名开始打开读者的视角。“桃花在来的路上”是全篇歌词的额头，一看有让人眼睛一亮的感觉，一看就让读者想读这首歌的内容，一看就让读者想知道“桃花在来的路上”的是怎样一番美景。人们听歌时常常也是先看歌名，歌名有吸引力、有新意，就会让人有马上去听的急切心情。　

“桃花在来的路上”这个歌名如此的生动巧妙，如果不是作者的灵性天成那必定是他下了功夫研究的。“桃花在来的路上”这个歌名对本歌曲的推广、流传、普及与歌曲的生命力有着先天的优势与重要作用。主要理由如下：　

1、言简意赅，便于传诵 　　

歌名七个字，不但准确地概括了这首歌词的主题、内容、主旨，而且容易念诵与方便记忆。

2、意象入手，新颖生动 　　

桃花在来的路上，用拟人的修辞手法从意象切入，通俗顺口、构思新颖、立意美妙、遣词生动。

3、开门见山，托物言志

直奔主调，桃花在来的路上——灿烂着中国梦想……

4、呼应内容，含义深刻

全篇歌词内容始终围绕着“桃花在来的路上”，浪漫地浮想联翩；歌名中信息丰富（时间、地点、人物、事件尽在其中）、含义深刻、故事感与画面感强。给读者无限遐想的空间，让人禁不住回头望那——桃花在来的路上：

桃花走到哪里了呢？ 　　

桃花是怎么过来的呢？ 　　

桃花来的路上有什么故事呢？ 　　

桃花来的路上是怎样一种意境呢？ 　　……一见这个歌名，使人脑海中迅速地略过一幅幅生动的画面，春意盎然、美不胜收，让人很轻易就会在思绪中驻足，真可谓是引人入胜！ 　　 　　

二、美词源自思想境界的高度

歌曲都是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。歌词是一种未完成的艺术，配上美妙悠扬的曲子后再插上音乐的翅膀才能飞翔。但是没有“动听”的歌词，歌曲就很难“先声夺人”。在作词的时候如果既能把握歌词的要素又能恰当的运用修辞手法并有意识地照顾到音乐的基本元素，也许是一首好歌诞生的前提。 　　

与孙主席交流时间不算多，但深深地感到他是一位有使命感的肥城人，是桃乡——肥城桃文化的使者。正因为如此，他热衷于桃文化研究，其所著论文《桃文化初探》以吉祥桃文化为主题，重点从“桃花示爱、桃果养生、桃木辟邪、桃园结义”四个方面对吉祥桃文化进行了系统阐释，从中体现出桃文化的深刻内涵；他从“文，声，艺”三方面对肥城市桃文化进行了立体打造，先后发表文章《桃文化综述》、《桃都平安剑创意》；创作歌曲《桃花在来的路上》、《肥城吉祥三宝》、《千古送吉祥》、《指路桃花》；他创意的桃木工艺品“桃都平安剑”获年全国桃木旅游商品大赛最佳创新奖，并申报了六项国家专利，为肥城市桃文化研究做出了较为突出的贡献。 　　

与孙主席交流，一谈到肥城他就谈到桃花，一谈到桃花似乎就心花怒放，有一次他饶有兴致地谈起创作《桃花在来的路上》歌词的意象灵感时，特别讲了“曾经带客商参观桃园，可桃花还没有开”的一段故事……。是呀！有故事，就会有真情，有真情就能转化成美妙的旋律。《桃花在来的路上》的创作灵感源于“桃花还没有开”的“失落”，所以在歌词中有：我渴望她的轻轻拥抱……，自然而美丽的歌词体现了作者对家乡的热爱、对桃花的情有独钟。桃花在来的路上——这简练的句中表达了一种自然真相、超逸情趣，引发作者顿悟的联想。这是一种禅思联想，是一种禅悟；一种超凡脱俗的物景，一种超凡脱俗的心境。 　　

《尚书．舜典》，讲到典乐时指出“诗言志，歌咏言”。王国维在解释“言”字时说，“言气质、言格律、言神韵，不如言境界。”诗歌的高度是境界的高度。境界是由美来完成的，一首美的歌词需要有作者的思想高度。作者是站在肥城市上空高耸的云端看桃花的，看得高，看得远： 　　

桃花在来的路上

来的路上

她正行走在

天地之间

天地之间……

看桃花灿烂着中国梦想

把君子之邑装点成爱的海洋……

看得深情，看得广袤：

她播撒着春天的希望……

我渴望她的轻轻拥抱

看的细，看得透：

她给人们带来吉祥

带来吉祥……

听春风诉说着家乡故事让每个人怦然心动…… 　　

这首词，这种境界高度，源于自我，源自肥城大众，更是作者在用心凝练肥城市市民的意志，时代的心声；这首词，这种境界高度，歌唱家乡、歌唱时代、赞美生活、憧憬未来，充满了对美好生活的自信、中国梦的自信！ 　　 　　　

三、好歌是这样诞生的 　　

一首好歌的诞生，首先作词作曲都要兼顾到位，作曲旋律是歌曲灵魂，而歌词则是歌曲的诠释与主题演义。 　　 　　

所谓好歌，也许就是能抓住听众的心，引起共鸣。深入精髓、深入人心的歌曲，是来自于生活的体验与真实的情感的，好歌是用心写出来的。作者禅悟“桃花在来的路上”，歌词浮想联翩，主题鲜明：借对桃花的赞美，歌唱桃乡肥城，歌颂新时代！这与其热爱肥城、心系桃花，多年潜心研究桃文化是分不开的。歌词在表现主旋律等方面有一般文艺作品不可取代也无法企及的重要功能，主题就是这种功能获得尽情绽放的重要元素。“桃花在来的路上”的鲜明主题尽情绽放着时代的主旋律。 　　 　　写歌词，绕不开的话题就是乐感。写词的过程中要有意识地照顾到音乐的基本元素。如果没有乐感，歌词就等同于诗，甚至诗也不是，可能只是一篇平庸的散文。在“桃花在来的路上”中，歌词丰富的乐感可以看到作者之扎实的音乐基础与修辞等创作技巧的娴熟运用。 　　　

“桃花在来的路上”歌词让人感觉语言很美，并不失活泼。其重要原因就是作者有意识地讲究押韵，歌词前后使用韵脚——ang的字(如：上、望、方、芳等)，这容易使歌者和欣赏者找到歌曲和谐、优美的感觉。ang韵脚的字给人的听觉不仅是带来美感更容易让人在听觉上感受到积极向上与春意盎然的美好景象，朗朗上口、听觉冲击力强，让人入心、入脑，记忆深刻。 　　

记得有一首歌“飞越大渡河”的歌，是使用韵脚——ong的字，听过的人也许都难以忘怀。听完这首歌后，红军神速，连续作战的英雄气魄就如刻在脑海中。这是段落、句式的合理安排达到的效果。“桃花在来的路上”作者精心安排了二段四十二行，恰如其分适合桃花一路走来的情境，显得抒情的绵绵长长，充分表达了人们的对桃花盛开的渴望与对桃花赞美的深情；同样作者在句式上整句与散句、长句与短句的灵活使用，使歌词跌宕起伏，充满着的张力与气势。 　　 　　

让我们再来看看歌词中句式的结构：　“……来的路上，来的路上”　

“……带来吉祥，带来吉祥”　

“……带给桃乡，带给桃乡” 　　…… 　　

以上运用叠音描绘桃花在来的路上，增强了歌词的乐感，生动形象加强了歌词的情感性。当然，词中的排比抒情更把感情抒发得淋漓尽致！ 　　 　　

欣赏作者的《桃花在来的路上》歌词，处处让人有可圈可点的兴奋，比如： 　　　

语气词的使用。“唉……”、“赛罗赛”，歌词中多次出现此类语气词，充满生活气息，用通俗的话说很接地气。 　　

顶真辞格。“……赞歌，赞歌唱响”，使得整首歌明快、流畅，高格调强化。 　　

反复修辞。“赞歌唱响，赞歌唱响”，突出思想、强调感情，达到加强节拍的效果，抒发了作者强烈的感情。 　　 　　

到底是怎样的感情呢？ 　　 　　

让我们来缕一缕词中的关键词：桃花、桃乡、世上桃源、中国梦想……，不难发现作者是运用借代的修辞手法升华全篇歌词的。他将种种关系巧妙的形成一种语言上的艺术换名，引发人的思考与联想，使作者炽热的“桃花情、家乡情、中国情”表达收到形象突出、主题鲜明，具体生动的效果。 　　 　　

概观全篇歌词，歌名生动巧妙，内容的创作又是基于作者思想境界的高度。有了这种思想境界的高度加上作者丰富的语言技巧，一首好歌就这样诞生了！　

词评人一一胡金全（诗人、书画家、文艺评论家、管理咨询专家）

孙其昌简介：

孙其昌：笔名：子耕，山东泰安肥城人。曾任肥城市副市长。文学爱好者，系中国诗歌学会会员，中国诗词研究会会员，山东省作家协会会员，泰安市作家协会副主席，肥城市文联名誉主席，桃文化研究会名誉会长。

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