气韵生动妙造自然走近刘邦彩的艺术人生

刘邦彩，中国美术家协会会员，中国国际美术家协会会员，中国国家一级美术师，上海市复旦大学客座教授，上海市虹口区墨韵书画社秘书长，上海市宝山区书法家协会会员，上海市观福书画院顾问，浙江省江南水墨书画院执行院长，浙江省江南水墨书画家协会副主席，《江南水墨》杂志总编，景德镇市陶瓷美术家协会会员，四川省金堂县美术家协会副主席。

传统正脉现代异彩

——刘邦彩的大渡河峨边大峡谷山水（节选）

……四川画派陈武曾经教诲学生们要画自己最熟悉的对象，山水画家更要经常深入大自然。刘邦彩是选择了自己最熟悉的大渡河峨边大峡谷作为主要创作题材。中国每个地域的山水都有自己独特的魅力，每个山水画家都有自己钟情的山水。张大千钟情于蜀山巫峡，刘邦彩钟情于大渡河峨边大峡谷。

刘邦彩从小喜爱大渡河峨边大峡谷，时常深入大渡河峨边大峡谷，朝望山岚，暮赏落霞，充分领略了大渡河峨边大峡谷独特的魅力。大渡河峨边大峡谷是他的艺术基地，也是他的精神依托。据他的切身体会，大渡河峨边大峡谷的自然景色具有西南山水的奇杰雄厚，也兼有南方山水的蕴藉萦纡。

中国画写意精神的核心是写出画家自己的个性，山水画是借助自然山水的山容水貌和抒发性灵的笔情墨态，表现画家的胸中丘壑，绝非自然山水的复制。谢稚柳评论张大千的泼墨泼彩山水说：“他的画笔，正是从他的情性而来。”刘邦彩在接受媒体采访时自述：“我画的是我心中的大渡河峨边大峡谷。我可以画出千姿百态的大渡河峨边大峡谷，而我最终画的大渡河峨边大峡谷其实是我自己。因为我将自己融入了大渡河峨边大峡谷之中，只不过借大渡河峨边大峡谷的自然形态来表现自我的精神追求，大渡河峨边大峡谷就是我的精神依托。”因而刘邦彩的大渡河峨边大峡谷山水不仅抓住了大渡河峨边大峡谷的神态，而且画出了自己的心态。

刘邦彩也像他的老师陈武那样涉猎广泛，多能兼擅。他善画小品、扇面，笔墨恣肆，咫尺千里；更善画大幅巨障，墨色交融，气势雄浑。他也画黄土高原，也画黄山烟云，也画张家界，而画的最多最有个性特色的还是大渡河峨边大峡谷。刘邦彩的大渡河峨边大峡谷山水，通常是以泼墨为主、泼彩为辅，这大概与当代中国山水画强调笔墨传统有关。

观其作品，幅幅皆用笔凝练，墨韵通达，那线条的粗细、干枯，点画的浓淡、疏密，随心所欲，运用之妙，存乎一心，清新的格调中，伫立的山峰，环绕的溪流，苍松翠柏都在流光溢彩中展现着大自然的绝美秀色，仙境般的景致，让观者惊叹不已。其笔法顿挫有致，干净利落，无拖泥带水之弊，而且气息醇厚，刚中有筋血，柔中有风神，有很强的韵律感，通篇有着和谐、含蓄、活脱及其纵逸奔放、浩荡奋起的美感。从他的作品中，我们可以看到，他作画，取象不惑，笔法洒脱而恣肆放达，气象跌宕奔腾但不失倜傥风流之态，无不体现了他综合艺术修养和技艺卓群的功力。

正如盛大士所说：“画以墨为主，以色为辅。色之不可夺墨，犹宾之不可溷主也。故善画者青绿斑斓，而愈见墨采之腾发。”（《溪山卧游录》）不过，更吸引观众的是他的泼彩。他的泼彩以蓝色为主色调。他认为蓝色沉静、深邃、幽远、神秘，是他心中的大渡河峨边大峡谷特有的色调，也是他自己眷恋大渡河峨边大峡谷的深挚情感的色调。在他的青绿山水中使用的青蓝色往往不是石青而是钴蓝。在青蓝色系中，石青介于蓝与绿之间，颜色偏暖偏浅，钴蓝介于蔚蓝与深海蓝之间，颜色偏冷偏深，大面积钴蓝泼彩与淋漓的泼墨更容易调和，更显得浓丽沉艳。刘邦彩的泼墨泼彩大渡河峨边大峡谷山水，莽莽苍苍，郁郁葱葱，金碧丹青，辉映满幅，既延续着传统正脉，又焕发着现代异彩。

细读起来，他笔下的山山水水、枝枝叶叶、都有着独特的天然之美、简单之美、朴素之美、不加雕饰，浑然天成，他用一种大胸怀，大智慧把自然景观和人生感悟融合在一起，他的作品以高超扎实的笔墨为根基，其画奇巧、创新，妙趣横生，他以对艺术执着的追求为基点，融合了时代精神，地域特色，在传统中吸取营养，不断求新，将传统与现代完美结合，形成既有传统精神，又有现代意识的艺术作品。观其丹青，如临其境，极富浪漫色彩和现代意识，具有独特的山水风貌和情调，既冲击着观者的视觉，也震撼着观者的心灵，让我们感受到人与山水无声的呼吸，精神脉博的律动和生命的存在。

对待艺术，刘邦彩像个行路的人，从没有路，到找到路，每一步都走得那么结实。在其内部存在着一种立足现代中国山水艺术文化而容纳多元文化信息的精神意蕴，那是一种“古雅”的雍容、时尚的洒脱与人性的刚毅融一的精神意蕴的总和。带着这种综合的情感，刘邦彩在用心地观察着自然、观察着社会、回顾着历史、品鉴着人生，将所得汇入他的绘画创思和表现手法之中，使之在观者的心灵反映中形成具有震慑力的艺术印象。

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