雅安籍女作家邹蓉出版小说集纸花

封面新闻记者张杰摄影报道

童年的记忆和经验，常常是一个作家重要的创作源泉。四川雅安籍女作家邹蓉的童年是在大渡河中游宽谷地带度过的。多年后，在河漫滩上的小村庄，儿时玩伴们的命运起伏，村民们日常生活、婚丧嫁娶的鸡零狗碎，因外界环境变化而移民前后的世事变迁……成了她魂牵梦萦的记忆。于是，她拿起笔，用小说的形式，写出她念兹在兹的母亲河。近期，她的“大渡河”小说系列，被四川人民出版社出版成书《纸花》。

5月27日下午，邹蓉带着这部小说集，与作家洁尘、何小竹、吉木狼格，以及巴金文学院院长赵智等文学圈人士一起，在成都宽窄巷子做了一场面向读者的文学分享会。邹蓉曾入“鲁迅文学院第十八届中青年作家高级研讨班”学习，现为巴金文学院签约作家。她也分享了她是如何从一个在大渡河边村庄度过童年的小女孩，成长为一名成熟作家的心路历程。作家何小竹、洁尘都从写作、文学的角度，分析了他们各自对邹蓉文学世界的理解，以及分析一个人是如何走上写作道路的：需要一颗文学的种子在心里，也需要一个外界的触发点。

邹蓉带着小说集《纸花》与文学圈人士一起，做了一场文学分享会。

《丁丁猫儿》《船殇》《香阿姐的花夜》《金洞子》《唱红》《小胡豆儿》《纸花》《王老者》《长记性》《与涓子的会话》，仅从《纸花》收集的10个中短篇小说篇名上，便可感知其浓郁的乡土味。小说故事扎根乡土生活，围绕乡村日常，婚嫁习俗及城市化给村民生活带来的巨大变化展开，其中散发出一种山势峻峭、水流湍急、男人粗犷、女人娇俏的灵气。小说里的每一篇故事都发生在大渡河的两岸。作家充分用清澈的童年、少年视角，描绘日渐消失的原风景，为我们一一解读着这里人和事，就像“大渡河边的一幅世俗生活风情画”。

“每个冬天都是一样的，我总盼着能下一场大雪，不仅仅是落在山顶上，还要跨过半山腰，落到山脚下的村子里。又或者，只在瓦房上有积雪，就像是母亲们为过年做的糯米粉，只闻着甜味。这样的愿望不容易实现，雪花只落在山顶上，还到不了半山腰，远远就化了。”邹蓉以其独特的慢写作方式，用一种“絮絮叨叨、细致入微”的叙述风格，叙述自己的童年往事，小镇风物，这种“画面感和语感都吻合于“记忆”、“回想”这样的小说主题。

在作家何小竹看来，这点很重要，“小说需要故事，但好的小说不仅仅是故事。比如同样一个故事（段子），郭德纲讲出来和我讲出来效果就不一样，为什么？因他更有讲述的技巧，懂得怎么讲，讲述中有语言的魅力。小说也是要看语言的，语言是第一位，语言的好坏决定了小说的品质。”

作为读者，何小竹还发现，《纸花》这部小说还有个特点，”她看起来是现实主义的，甚至是非虚构的，稍不留心还以为作者是在写回忆性的散文。但其实这部小说隐含了幻想或者说魔幻的成分，作者貌似真实的叙述中，夹杂了不少的主观幻觉和臆想，这些幻觉和臆想与真实的日常细节混同一起，被同一种叙述语调叙述出来，模糊了真实与虚构的界线，造成魔幻的感觉。可能作者是受过拉美魔幻现实主义小说影响的，比如马尔克斯的《百年孤独》。但也不排除这种叙述策略和风格是作者小时候听村里人讲故事时被潜移默化的。因为在中国的民间故事讲述者那里，也从来是将幻想的东西当成实有发生的故事来讲述的。比如讲一个鬼怎么怎么样，就跟讲一个人怎么怎么样一样，平实的语调和语境，’说得就跟真的一样’。”

在人们习惯于拿着手机飞快地浏览各种信息，很容易陷入一种欲罢不能无法自控的快速状态情况下，《纸花》却是“一部让阅读慢下来的小说”，“可能就是这些因素，让我们的阅读慢下来，不再去注意现实的时间，更与现实的喧闹隔绝，彻底被带入一个安静的慢世界。”

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