中央美术学院党史学习教育微党课丨美术经

在庆祝中国共产党成立周年之际，中央广播电视总台联合中国国家博物馆、中央美术学院等单位制作的百集特别节目《美术经典中的党史》，已于1月25日起在央视综合频道等开播。中央美术学院积极参与了节目的内容策划、学术指导与节目录制工作。中央美术学院原院长、中国美术家协会名誉主席靳尚谊，中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安作为节目总顾问，对该节目的学术方向、内容品质进行了指导把握，中央美术学院党委书记高洪对参与节目联合摄制工作予以统筹安排。

作为中央广播电视总台推出的献礼建党百年的重磅作品，《美术经典中的党史》用“以画为体，以史为魂”的结构方式，从中国共产党成立以来各个历史时期、特别是党的十八大以来的美术作品中，遴选出件最具代表性的美术经典作品，生动再现中国共产党年来波澜壮阔的光辉历程。通过党史内容和美术经典巧妙结合，融党史题材和艺术之美于一体，创新拓展重大主题表达空间。

中央美术学院官微开启“美术经典中的党史·微党课”，一起走进经典画卷，感受中国共产党波澜壮阔的奋斗历程。

艾中信《红军过雪山》

布面油画×cm年中国人民军事博物馆藏

年5月长征中的中央红军强渡大渡河、夺取泸定桥一路突破了国民党军队的围追堵截随后高耸云端的夹金山挡住了他们的去路它终年积雪，气候异常恶劣，因战斗需要年6月12日中央红军先遣队开始向夹金山挺进越往上爬空气越稀薄，呼吸越困难，有的同志头晕目眩一步一停，一步一喘他们互相搀扶着几乎拼着全身力气同残酷无情的大自然搏斗年6月14日红一方面军与红四方面军在懋功会师总兵力达10万余人红军实力增强、士气旺盛对前途充满信心。

年，为庆祝中国人民解放军建军30周年，画家艾中信创作出油画《红军过雪山》，用艺术手法再现了气壮山河的壮举，将红军的英雄气概永远定格在作品中。

在构图上画作以一个S形的曲线描绘出冰坡后面是冰谷冰谷后面是冰崖的场景把红军穿越雪山的过程和艰难程度表现出来也使长征战士们的战斗意志和诗句“更喜岷山千里雪”的意境更加突出。

这幅作品以油画的形式，结合了中国山水画的三远法，用大刀阔斧、一气呵成的笔触，描绘了红军在高耸入云、风雪肆虐、冰坡险峻的夹金山中艰难行军的全景画面。

画作中行军人的设计具有情节性冰坡的前端是迎着冰雪往上走的人冰缝前面一位战士正在拉过后面的同伴。画作兼具雕塑般肃穆的整体感和生动形象的情节性。左侧的云端凝固于天空，给观者崇高而雄伟的视觉感受，又与右侧厚重的暴风雪相呼应。人在雪山之中，宛若一片片渺小的剪影，但依然不屈不挠地往前行进。这既展现出雪原的高寒苍凉，更衬托出红军不屈不饶的意志。

艾中信

艾中信（-），年考入中央大学艺术系，师从徐悲鸿、吴作人、呂斯百学习油画，毕业后留校任教。40年代受徐悲鸿之邀在北平艺专任副教授,解放后在中央美术学院任教授，后任中央美术学院副院长、油画系主任。艾中信先生艺术造诣极高，在追随吴作人和徐悲鸿的写实风格同时，予以变化并深入，进而走出了“自然之趣”、“自然之势”的道路。作为中国油画第二代的耕耘者和中坚力量，艾中信被李可染称为“中国油画墨”。

艾中信先生一生硕果累累，其油画创作大致可分为三个时期：20世纪40年代，继承了徐悲鸿“尽精微致广大”的写实风格；20世纪50年代-70年代，开拓了全景式风景油画。他的形象结合技巧日趋丰富熟练,自觉的革命意识使他个人风格发挥得更加劲健,多以新时代的景物、抒情、叙史而自成一格；20世纪80年代-21世纪初期，则独创拙体，单纯文雅而意境幽长。

年，艾中信先生创作了第一幅崭露头角作品《通往乌鲁木齐》。那是国家大建设时期之始,他到甘肃写生，目睹神会了人民创建新业局面正在到来后的创作。后来在画家石鲁的启发之下,不再只以人物作为绘画的主体，而使用了传统山水体裁，以“三远法”为契，在高、平、深三个维度上伸展，用错杂而有序的形色语言展现了宏阔气势和旖旎风光。

正如韦启美先生所言，“在上世纪50年代初期有两张‘标志性的油画’，一张是董希文先生的《开国大典》，另一张就是《通往乌鲁木齐》。这两张油画的出现不是一种偶然，是历史的必然，是历史对艺术提出的要求的实现……《通往乌鲁木齐》喻示着中国人民干起来了，新中国的经济建设开始了。它们反映了时代的精神，是当时人民群众对艺术的期望的实现。”

来源：中央美术学院

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